Loading ...
Sorry, an error occurred while loading the content.

1600Re: Autechre in spanish (sorry)

Expand Messages
  • Franco Ingrassia
    Feb 1, 1999
    • 0 Attachment
      Acabo de leer tu art�culo sobre autechre, y mientras lo hac�a record� una
      frase de un cr�tico de rock argentino que hablaba de la frecuencia en que la
      cr�tica "samplea" a la literatura.
      Leyendo tu art�culo sent� que, si no conociese autechre, ir�a corriendo a
      buscar una copia de tri repetae++, para poder yo mismo deslumbrarme como
      vos. Y de alguna manera, tengo la impresi�n de que se hac�a eco, tanto de la
      pasi�n de autechre por su m�sica, y de la nuestra. Y creo que esa es una de
      las mejores cosas que puede suceder con un escrito sobre m�sica.
      Pienso que es un muy buen art�culo period�stico, que describe de manera muy
      sutil al grupo y lo que te provoc� el escucharlos. (Inclusive me sent� un
      poco identificado).

      Algunas cosas que se me ocurrieron a partir de la lectura de tu texto:

      1.
      >y en esto no difieren en nada de lo que MAIN u OVAL pueden proyectar, la
      >llave hacia algo ins�lito. Busco semejanzas formales entre ellos y no
      >puede dictarse que compartan el mismo terreno. No trazan una trayectoria
      >que puedan ayudar a definir un estilo com�n, sino m�s bien se ocupan en
      >trasladar su propios mundos al musical, y as� resultan de paralelos, de
      >diferentes, sin intersecci�n materializable. Ven futuro pero no lo
      >comparten.

      Tal vez sea momento de que empezemos a dejar de lado, a la hora de pensar
      los estilos, en la cohesi�n formal. Estoy de acuerdo con vos, es dif�cil
      encontrar semejanzas formales con Main u Oval, aunque no se diferencien de
      ellos en la "proyecci�n" de una "llave hacia algo ins�lito". A lo mejor,
      podr�amos pensar los estilos sin tener tanto en cuenta la homolog�a de
      resultados sino las similitudes de orientaciones y procesos. Algo parecido
      propon�a yo en el texto sobre nueva electr�nica. Lo mismo sucede con el
      post-rock, �qu� semejanzas formales encontramos entre Tortoise, Laika,
      Moonshake, Seefeel o Pram? sin embargo...
      A lo mejor parecen estilos no formalizables porque estamos tratando de
      formalizar lo contingente no lo estructural. Creo que tanto en el caso del
      post-rock como de la nueva electr�nica, la unidad la da las orientaciones
      desde donde parten, no el resultado al que llegan. Lo podr�amos seguir
      pensando...

      2.
      >Pero para llegar a ello, al
      >p�ramo de la emoci�n (ya sea en forma de alegr�a o de tristeza, de baile
      >o de depresi�n, o de los otros mil sentimientos que se podr�an citar),
      >hay que derribar ese l�mite imperceptible que antepone el o�do (sin
      >intenci�n: solo por prescindir de la habitual vista) mediante una
      >herramienta: la capacidad de abstracci�n.

      !Muy interesante! Nunca se me hab�a ocurrido la relaci�n entre abstracci�n,
      emoci�n y sonoridad.

      3.
      >"Tri Repetae"
      >me ha sugerido siempre una imagen, desde que lo escuche por vez primera:
      >ser�a el �nico disco disfrutable por alguien totalmente paralizado cuyo
      >lazo en la vida fuera, �nicamente, el perfil mental, una especie de
      >cad�ver inteligente, sensible. No le busqu�is otro significado: es s�lo
      >un sue�o, de los muchos que se despiertan bajo el est�mulo que
      >proporciona su escucha

      Esta parte me pareci� excelente.

      4.
      >El lugar tendremos que localizarlo en un
      >futuro, todav�a sin localizar.

      >radiando la complejidad de los sentimientos

      Hace un tiempo vengo pensando en la "expresi�n". Esta opini�n tan difundida
      sobre el arte que reza que "el artista expresa sus sentimientos en la obra",
      �es tan as�?
      Si as� fuera �ser�a posible la experimentaci�n? Es decir, si la obra es
      solamente una representaci�n de los sentimientos, si intenta expresar algo
      que la preexiste, �donde est� la creaci�n? Tal vez, en los genuinos momentos
      experimentales de la praxis art�stica lo que suscede es una producci�n de
      nuevos sentidos, no una expresi�n de sentimientos. Quiero decir, podr�amos
      pensar que autechre no "lleva dentro" estos lugares "todav�a no localizados"
      sino que los mismos se producen, para sorpresa tanto de ellos como de
      nosotros, en algunos momentos (no desechados) de la labor de composici�n.
      Esta es, por ahora, la �nica manera que se me ocurre de explicar el modo en
      que la experimentaci�n le gana terreno a lo desconocido. Me gustar�a
      escuchar otras opiniones.
    • Show all 2 messages in this topic